Bộ phim tài liệu kinh dị HÀN QUỐC này khiến tôi SỢ HÃI

 

Tôi luôn tin rằng thể loại found footage – những bộ phim giả tài liệu được ghi hình như thể "tình cờ" quay lại – có tiềm năng trở thành một trong những hình thức kể chuyện kinh dị đáng sợ nhất. Tuy nhiên, hầu hết các tác phẩm đến từ Mỹ lại không để lại ấn tượng mạnh. Có nhiều lý do khiến dòng phim này không được đón nhận nồng nhiệt, nhưng theo tôi, nguyên nhân chính là vì kinh phí quá thấp, và điều đó đôi khi lại trở thành cái cớ cho sự cẩu thả.

Do chi phí sản xuất rẻ, nhiều nhà làm phim đã tận dụng điều đó để… làm phim một cách lười biếng. Nếu bạn từng sống qua thời kỳ bùng nổ phim found footage vào những năm 2000, có lẽ bạn sẽ hiểu điều tôi nói. Trong nhiều năm, tôi đã phải vất vả "chiến đấu" để bảo vệ thể loại này, nhưng quả thực khó khăn – bởi tôi không thể đếm được đã bao nhiêu lần mình xem phải những bộ phim giống hệt nhau, lặp đi lặp lại, chẳng mang đến điều gì mới mẻ. Điều đó làm tổn hại nghiêm trọng đến giá trị của thể loại này.

Thế nhưng, khi được làm đúng cách, không có thể loại nào khiến tôi cảm thấy sợ hãi và bị cuốn vào hơn found footage. Tôi sẽ không bao giờ quên được cảm giác lần đầu xem những bộ phim như Gonjiam: Haunted Asylum, Lake Mungo, hay Noroi: The Curse. Không khí mà những tác phẩm này tạo ra chính là minh chứng rõ ràng nhất cho sức mạnh thật sự của found footage – rùng rợn, sống động, và sâu sắc.

Dù tôi rất yêu thích những bộ phim đó, nhưng hôm nay tôi muốn nói về một thứ khác – một bộ phim mà rất có thể bạn chưa bao giờ nghe tới, và gần như chắc chắn chưa từng xem. Là một người yêu phim kinh dị, hôm nay tôi muốn chia sẻ với bạn về một tác phẩm có tên là Invisible 2: Cuộc rượt đuổi âm thanh ma quái.

Trước khi đi sâu vào bộ phim này, tôi muốn làm rõ một vài điều để bạn không bị nhầm lẫn. May mắn thay, ai đó đã đăng tải toàn bộ phim lên YouTube kèm phụ đề tiếng Anh, tuy nhiên bản dịch không hoàn toàn chính xác – có một số đoạn dịch khá lỏng hoặc sai nghĩa. Điều đó không quá ảnh hưởng đến trải nghiệm của tôi, nhưng vẫn là một điểm bạn cần lưu ý nếu bạn là người nhạy cảm với bản dịch. Ngoài ra, bộ phim chỉ có ở độ phân giải 360p, nhưng với tôi, điều đó chỉ làm tăng thêm sự mờ ảo và rùng rợn cho bầu không khí của phim. Tất nhiên, đó là vấn đề sở thích cá nhân.

Với những lưu ý đó, hãy để tôi kể cho bạn nghe về bộ phim này.

Mọi thứ bắt đầu bằng một cuộc phỏng vấn với một người phụ nữ tên là bà Lee, và một nhân vật được gọi là “Giám đốc”

Bà Lee tìm đến sự giúp đỡ của một người đàn ông tên là ông Jung – tôi xin lỗi trước nếu phát âm tiếng Hàn của tôi không chuẩn – bởi vì ông ấy nổi tiếng với khả năng ghi lại âm thanh của các linh hồn một cách chuyên nghiệp. Bà hy vọng ông Jung có thể giúp bà xác định và xua đuổi một sự hiện diện đáng sợ đang tồn tại trong ngôi nhà của mình.

Thật không may, ông Jung đang bị ràng buộc trong một hợp đồng với một đạo diễn phim tài liệu, nên nếu bà Lee muốn ông giúp, thì mọi thứ đều phải được ghi hình lại. Điều này khiến bà Lee cảm thấy mâu thuẫn và không biết có nên đồng ý hay không. Khi đạo diễn chuẩn bị rời đi, mọi thứ bất ngờ chuyển cảnh tới ngày 25 tháng 1, và chúng ta được giới thiệu toàn bộ đoàn làm phim, trong đó quan trọng nhất là ông Jung, người dẫn đầu cuộc điều tra.

Cả nhóm bắt đầu chuyến hành trình dài băng qua một hồ nước đóng băng, tiến sâu vào khu rừng vắng lặng và cuối cùng đến được nhà khách biệt lập của bà Lee. Ngay cả khi chưa có mối đe dọa cụ thể nào xuất hiện, toàn bộ bầu không khí vẫn tràn ngập cảm giác rùng rợn. Và đây chính là điều mà Invisible 2 làm rất tốt – điều mà phần lớn các bộ phim found footage hiện đại thường bỏ lỡ.

Thông thường, thể loại này lãng phí quá nhiều thời gian vào các nhân vật nhạt nhòa, với những tình tiết không mấy quan trọng và không khí không có gì đặc biệt. Nhưng ở đây, ngay từ đầu, ta có thể cảm nhận được một điều gì đó rất sai lệch, một sự bất ổn âm ỉ cứ lặng lẽ trôi dưới bề mặt.

Khi bà Lee dẫn đoàn làm phim đi tham quan ngôi nhà, chúng ta bắt đầu có thêm thông tin về những âm thanh kỳ lạ mà bà nghe thấy. Đạo diễn hỏi rằng liệu căn phòng chính có phải là nơi âm thanh xuất hiện không, nhưng bà Lee nhanh chóng sửa lại – bà nói rằng tiếng động phát ra từ khắp nơi trong nhà.

Khi đoàn làm phim tiếp tục khám phá, ta sẽ nhận thấy bà Lee liên tục liếc nhìn về phía máy quay, như thể bà không hề thoải mái với sự hiện diện của họ. Sự căng thẳng âm thầm tăng lên từng chút một.

Rồi họ bước vào phòng chính. Vừa vào đến nơi, ông Jung bỗng nhiên dừng lại, lặng lẽ quan sát, rồi nhanh chóng rời khỏi căn phòng mà không nói lời nào. Hành động đó khiến bà Lee bối rối, nhưng đạo diễn chỉ cười nhạt, cho rằng đó là thái độ kỳ lạ quen thuộc của ông Jung.

Cuối cùng, họ đến một trong những căn phòng cuối cùng của căn nhà – nơi mà đạo diễn gọi là “phòng tuần trăng mật”.

Khi cả nhóm bước vào phòng tuần trăng mật, bà Lee lặng lẽ gập lại một tờ tạp chí cũ đang nằm chỏng chơ trên một chồng tạp chí khác, như thể hành động ấy là một thói quen vô thức. Những cảnh quay trước đó cho thấy ngôi nhà khá sạch sẽ và được bảo quản cẩn thận, nhưng riêng căn phòng này… mang lại cảm giác hoàn toàn khác biệt.

Nó có một lớp bụi mỏng phủ khắp, ánh sáng yếu ớt chiếu lên những bức tường màu hồng tươi, tạo nên sự tương phản lạ lùng với phần còn lại của ngôi nhà – nơi chủ yếu được sơn bằng các màu nhạt và trung tính. Màu hồng này không mang vẻ dễ thương hay dịu dàng, mà ngược lại, khiến người ta liên tưởng đến sự giả tạo và lạc lõng, như thể căn phòng này từng thuộc về một người không còn ở đây nữa… hoặc chưa từng rời đi.

Điều kỳ lạ hơn là, đây chính là căn phòng khiến ông Jung chú ý ngay từ đầu, dù chưa từng bước vào. Sau một vòng quan sát nhanh, đoàn làm phim tản ra, kiểm tra các phòng khác, trong khi bà Lee lại quay về ngăn nắp lại chồng tạp chí – như thể cô không muốn ai đụng vào thứ gì ở đây. Sau đó, cô khóa chặt cánh cửa lại, hành động khiến một vài thành viên đoàn quay liếc nhìn nhau. Không ai nói gì, nhưng không khí đã có chút khác lạ.

Cả nhóm tụ tập tại phòng ăn để chuẩn bị cho đêm đầu tiên ghi hình. Đạo diễn gắn mic cài áo cho bà Lee, sau đó giới thiệu chiếc máy quay đặc biệt gắn trên mũ bảo hiểm – thiết bị được cho là đã ghi lại được các hiện tượng siêu nhiên trong những dự án trước. Tuy nhiên, ông cũng thừa nhận nó có thể không hữu dụng lắm lần này, vì bà Lee chỉ nghe thấy ma, chứ chưa bao giờ thấy chúng.

Chính tại thời điểm ấy, ông Jung mới bắt đầu nói chuyện trực tiếp với bà Lee. Anh hỏi bà rằng, giọng nói mà bà thường nghe là của ai? Bà do dự một chút, rồi tiết lộ điều khiến mọi người sững sờ: Bà tin đó là giọng nói của người chị gái đã mất của mình.

Ngay lập tức, ông Jung trở nên căng thẳng rõ rệt. Anh nhìn chằm chằm vào bà Lee, rồi khẽ nói rằng họ cần nói chuyện riêng. Nhưng trước khi bà có thể trả lời, đạo diễn xen vào, như thường lệ, với một “ý tưởng hay hơn”:

Hãy biến cuộc trò chuyện đó thành một cuộc phỏng vấn cho chương trình.

Cả hai được sắp xếp ngồi đối diện nhau. Máy quay bật lên.

Ông Jung nhẹ nhàng hỏi: Chị gái bà đã mất như thế nào?

*Bà Lee trả lời, giọng đều đều như đang đọc lại một đoạn kịch bản mà bà đã lặp đi lặp lại hàng trăm lần trong đầu mình:

– Đó là một vụ tai nạn bỏ trốn… Không chỉ chị gái tôi… chồng tôi cũng mất trong vụ đó. Ông ấy ngồi ở ghế hành khách.

Căn phòng chìm vào im lặng. Đạo diễn ra hiệu cho máy quay tiếp tục, nhưng có điều gì đó trong không khí… như thể câu chuyện còn lâu mới kết thúc.

Ông Jung nghiêm giọng hỏi:

– Bà có bao giờ nghe thấy giọng của chồng mình trong ngôi nhà này không?

Bà Lee lắc đầu:

– Không. Chỉ là... chỉ là giọng của chị tôi thôi.

Ông Jung khẽ gật đầu, nhưng ánh mắt ông không rời khỏi nét mặt của bà.

– Vậy bà có thể nói rõ hơn không? Chính xác thì bà đã nghe thấy gì?

Bà Lee dường như khó chịu khi phải nhớ lại.

– Tôi không rõ... nó thì thầm, có khi khóc... nhưng tôi không hiểu nó đang nói gì cả. Đó là lý do tôi cần sự giúp đỡ của ông.

Ông Jung trầm ngâm một lát rồi nói:

– Được rồi. Tôi muốn bà viết ra một vài câu hỏi. Những câu mà bà muốn hỏi người chị gái đã khuất của mình.

Và thế là cuộc điều tra bắt đầu.

Toàn bộ đoàn làm phim cùng ông Jung lục soát khắp căn nhà, lắng nghe mọi dấu hiệu – từng tiếng cọt kẹt nhỏ, từng luồng gió lạ qua khe cửa. Mỗi căn phòng họ đi qua, máy quay vẫn ghi hình không ngừng nghỉ, đặc biệt là căn phòng tân hôn, nơi ông Jung như bị thứ gì đó lôi kéo quay lại nhiều lần.

Nhưng không có gì xảy ra cả. Không một tiếng động, không một bóng hình.

Khi cả nhóm quyết định nghỉ ngơi và bắt đầu thu dọn thiết bị, ông Jung quay lại đống tạp chí mà bà Lee đã sắp xếp ban nãy. Lật qua từng trang, anh phát hiện một thứ khiến anh sững sờ.

Một tấm ảnh cũ, nằm giữa hai trang giấy.

Anh lặng lẽ rút tấm ảnh ra và đi tìm bà Lee.

– Bà cần nói chuyện riêng với tôi. Ngay bây giờ. – ông Jung nói, lần nữa giữ giọng điềm tĩnh, nhưng ánh mắt nặng nề.

Nhưng đạo diễn, như mọi lần, lại xen vào.

– Chúng ta nên có máy quay theo sát mọi lúc. Đừng lo, tôi hứa sẽ chỉnh sửa tất cả nếu có điều gì riêng tư.

Không còn lựa chọn nào khác, họ tiếp tục ghi hình.

Ông Jung đưa tấm ảnh cho bà Lee.

– Đây là ai?

Bà nhìn thoáng qua, rồi trả lời như thể đó là điều hiển nhiên:

– Là tôi và chồng tôi.

Nhưng ông Jung không đồng ý.

– Không, đó không phải là bà. Người phụ nữ trong ảnh này không phải là bà Lee mà chúng tôi đang đứng trước mặt.

Không khí trong phòng như đóng băng.

Cuối cùng, sau một khoảng lặng dài, bà Lee cúi đầu thừa nhận:

– Tôi có một chị gái sinh đôi.

Ông Jung gật đầu.

– Và nếu tôi không nhầm, trong bức ảnh này... người ta có thể thấy chị của bà đang rời khỏi khách sạn... cùng với chồng của bà.

Mọi ánh mắt đổ dồn vào bà Lee. Bà im lặng.

Ông Jung không né tránh nữa.

– Bà đã làm gì? Bà có phải là người gây ra vụ tai nạn bỏ chạy đó không?

Rồi ông nói điều cuối cùng:

– Những gì bà đang nghe thấy, không phải là hồn ma. Đó là... lương tâm bà. Lương tâm của chính bà.

Bà Lee gào lên.

– Các người không biết gì hết! Biến khỏi nhà tôi ngay! TẮT HẾT ĐI!

Cả đoàn hoảng hốt. Máy quay rung bần bật. Những tiếng la hét. Màn hình nhiễu sóng.

Rồi...

Màn hình chuyển đen.

Một lúc sau, hình ảnh hiện lại, nhưng lần này là góc quay từ máy gắn trên mũ của đạo diễn.

Chúng ta ở lại căn phòng tân hôn.

Bà Lee đang ngồi một mình, cúi gập người như thể đang khóc. Đạo diễn bước vào, nhẹ nhàng ngồi cạnh bà.

Không ai nói gì. Chỉ còn tiếng gió rít nhẹ bên ngoài cửa sổ.

Và rồi... có tiếng bước chân – rất chậm, rất nặng, vọng xuống từ tầng trên.

Cả hai người ngẩng đầu nhìn lên trần nhà, và hình ảnh cuối cùng mà đoạn băng ghi lại được... là chiếc đèn trần rung nhẹ – dù không có cơn gió nào cả.

Đạo diễn nhẹ nhàng nói với bà Lee:

– Máy quay tắt rồi. Tôi đảm bảo với bà, không còn ai ghi hình nữa.

Anh ta cúi người về phía bà, vẻ mặt thân thiện nhưng ánh mắt lại sắc lạnh.

– Chỉ là... nếu bà có điều gì muốn nói thêm. Chuyện giữa bà và chị gái chẳng hạn...

Bà Lee liếc sang anh ta, đầy nghi ngờ.

– Tôi cảm thấy... ông Jung đang điều tra tôi, không phải giúp tôi.

Đạo diễn gật gù như thể đồng cảm, rồi lặng lẽ thì thầm:

– Tôi hiểu. Đừng lo, nếu bà muốn, tôi sẽ đuổi ông ấy khỏi đoàn. Không có ai làm khó được bà.

Ngay khi câu nói đó vừa dứt, cánh cửa phòng bật mở.

Một thành viên trong đoàn làm phim lao vào, thở dốc, mặt trắng bệch:

– Mọi người... mau lên! Có gì đó... trên mái nhà!

Cả đoàn chạy ra hành lang. Máy quay bật lại. Âm thanh cót két – chậm rãi, nặng nề – phát ra từ phía trần nhà, như thể có ai đang bước đi trên mái.

Ông Jung đứng lặng, nghiêng đầu lắng nghe.

Rồi ông... bật cười.

– Thật à? Đây là tất cả sao? Một cái sàn nhà kêu cọt kẹt?

Anh ta quay lưng bỏ đi, giọng pha chút mỉa mai.

Cho đến lúc này, không có điều gì thực sự "siêu nhiên" xảy ra. Không hồn ma, không hiện tượng kỳ lạ. Chỉ là... một ngôi nhà cũ với vài âm thanh đáng ngờ.

Người xem có thể bắt đầu cảm thấy thất vọng.

Và ông Jung – anh ta chia sẻ cảm giác đó với chính chúng ta, khi lặng lẽ nói vào máy quay đeo đầu:

– Nếu đây là tất cả những gì họ có... thì đáng tiếc thật.

Cảnh tiếp theo cho thấy cả đoàn đang thu dọn thiết bị, chuẩn bị rời khỏi nhà bà Lee vào ban đêm. Không khí trở nên im ắng lạ thường.

Bà Lee – trông hoang mang, như thể mất phương hướng – đột ngột nói:

– Không đúng... tiếng động đó... không phải là của chị tôi.

Mọi người quay lại nhìn bà.

– Tôi nghe thấy âm thanh khác. Đây không giống trước. Đây không phải... là cái tôi từng nghe.

Đạo diễn nhẹ giọng trấn an:

– Chúng tôi sẽ phân tích lại âm thanh, được chứ? Chúng tôi sẽ liên lạc với bà sớm. Giờ chúng tôi cần rời đi để chuẩn bị cho điểm đến tiếp theo.

Cảnh chuyển sang đoạn ông Jung bước ra ngoài, đối mặt với đạo diễn.

– Tôi biết anh đã làm giả âm thanh đó. – ông Jung nói thẳng.

– Và tôi biết đây không phải là lần đầu.

Đạo diễn cố giữ vẻ bình tĩnh.

Ông Jung tiếp tục:

– Anh từng làm điều tương tự trong cái chương trình truyền hình thực tế chết tiệt của anh. Đoạn âm thanh ‘hồn ma’ trong nhà kho cũ – cũng là anh dựng lên.

Ngay khi đạo diễn mở miệng định phản bác...

Khi đoàn làm phim quay lại ngôi nhà, họ tìm thấy bà Lee đang co mình trong một góc, hoảng loạn và không ngừng thì thầm về những âm thanh bà vừa nghe thấy. Bà khăng khăng yêu cầu họ bật lại chiếc camera gắn trên mũ bảo hiểm – thứ mà trước đây bà từng chế giễu là “ngu ngốc” – vì giờ đây, bà cần nó để chứng minh những gì mình đã nghe là có thật. Bà quyết tâm bắt được con ma đó.

Ngay lập tức, ông Jung khởi động thiết bị âm thanh chuyên dụng của mình để cố xác định vị trí nguồn âm thanh lạ, nhưng ông cần sự hỗ trợ từ bà Lee. Ông bảo bà bắt đầu đặt những câu hỏi mà trước đó bà từng chuẩn bị cho người chị gái đã mất, và bà làm theo. Cả đoàn làm phim theo chân ông Jung, lục soát từng căn phòng, cố ghi lại mọi tín hiệu siêu nhiên. Cuối cùng, họ thu được tổng cộng năm âm thanh kỳ lạ, tất cả đều được lưu lại để phân tích.

Họ quay về phòng chính, cùng nhau ngồi nghe lại những đoạn ghi âm, cố gắng giải mã xem người chị quá cố của bà Lee đang cố truyền đạt điều gì. Nhưng tất cả đều rơi vào bế tắc – những âm thanh tuy rùng rợn nhưng vô nghĩa, không đủ rõ để kết luận bất cứ điều gì.

Lúc này, đạo diễn kéo ông Jung vào một căn phòng riêng và bắt đầu đối chất. Ông ta buộc tội ông Jung đã dàn dựng những âm thanh kia để đánh lừa bà Lee, khiến bà nghĩ rằng trong nhà có ma thật. Tuy nhiên, ông Jung kiên quyết phủ nhận và phản pháo lại rằng chính ông đã phát hiện ra băng ghi âm giả mà chính đoàn làm phim đã cài đặt từ trước. Cả hai người đàn ông tranh cãi căng thẳng, và cuối cùng họ nhận ra rằng không thể tiếp tục làm việc chung. Một người thì tìm kiếm sự thật, người kia chỉ đang cố gắng tạo ra một chương trình truyền hình giật gân.

Họ rời khỏi nhà bà Lee trong không khí căng thẳng. Trước khi đi, đạo diễn quay sang bà Lee, hứa rằng ông sẽ quay lại. Còn ông Jung thì hướng dẫn bà cách truy cập và nghe lại các bản ghi âm trên laptop.

Ngay khi đoàn chuẩn bị rời đi, bà Lee yêu cầu họ một điều cuối cùng. Cảnh báo: nếu bạn chưa xem phim và định xem, nên dừng lại ở đây, bởi những gì sắp kể là phần kết – một trong những đoạn cao trào kinh dị được dàn dựng công phu nhất trong thời gian gần đây.

Bà Lee ở lại một mình trong nhà. Bà đội chiếc mũ có gắn camera, bật thiết bị ghi hình và dường như bắt đầu mất kiểm soát. Bà lang thang khắp căn nhà trong bóng tối, thì thầm như thể đang trò chuyện với người chị đã khuất. “Chị quay lại để xin lỗi em à? Hay để đòi lại chồng? Em biết hết… Em biết chị và anh ấy…”, bà nói với giọng nghẹn ngào nhưng giận dữ. Bà bắt đầu la hét, truy đuổi một hình bóng vô hình nào đó, mắng chửi, thậm chí gào khóc, tất cả được ghi lại qua ống kính mờ nhòe của chiếc camera đang rung lắc theo từng bước chân điên loạn của bà.

Cuối cùng, bà Lee dừng lại trước một tấm gương ở cuối hành lang. Trong bóng tối tĩnh lặng đến nghẹt thở, bà nhìn chằm chằm vào hình ảnh phản chiếu của chính mình rồi thốt lên lời thú nhận mà khán giả hẳn đã đoán từ trước: chính bà là người chịu trách nhiệm cho vụ tai nạn xe hơi bỏ trốn năm xưa. Bà tin rằng hồn ma của người chị đang ám lấy mình vì lỗi lầm đó.

Giờ đây, chỉ còn lại một mình, bà Lee tuyệt vọng. Bà khao khát ghi lại được hình ảnh linh hồn người chị để có bằng chứng cho tất cả những gì bà đã chịu đựng. Trong cơn mê sảng và hoảng loạn, bà bước vào căn phòng từng được gọi là "phòng trăng mật" – căn phòng mang đầy ký ức đè nặng và ám ảnh. Tại đó, bà tìm thấy một chồng tạp chí cũ với một mảnh ghép câu đố có tiêu đề lạ. Với đôi tay run rẩy, bà bắt đầu xếp lại những mảnh ghép như thể đang tìm một câu trả lời cho nỗi ám ảnh của bản thân.

Bà chạy đến chiếc laptop, mở lại các đoạn ghi âm âm thanh. Những âm thanh rời rạc, không mạch lạc ban đầu bỗng trở nên có ý nghĩa khi bà sắp xếp chúng theo đúng thứ tự.

Lúc này, bộ phim để lại ấn tượng sâu sắc bởi cách nó xử lý thông tin và nhân vật. Điều làm cho bộ phim ngắn kinh dị này trở nên hiệu quả chính là cách khán giả dần dần tiếp cận sự thật – không phải qua hành động kinh dị trực tiếp mà là qua việc "học lại" nhân vật khi tua lại mọi chi tiết. Ngay từ đầu, bà Lee từng giải thích rằng đây chỉ là một nhà khách. Nhưng khi đối chiếu với những chi tiết sau, có hai giả thuyết xuất hiện – cả hai đều mở ra những khả năng đầy ám ảnh về con người thật của bà ấy.

Giả thuyết đầu tiên: bà Lee đã nói dối. Điều này phù hợp với cách bà luôn che giấu một phần sự thật suốt bộ phim. Đó cũng là lý do tại sao bà thường xuyên nhìn về phía máy quay như thể đang theo dõi xem người khác đã nhận ra điều gì chưa. Và cũng vì lý do đó, bà không muốn đoàn làm phim ở lại quá lâu – bởi sự thật có thể bị phơi bày.

Giả thuyết thứ hai: nếu ngôi nhà này thực sự là nhà khách, thì mọi kế hoạch – bao gồm cả chuyện sát hại chồng và đổ lỗi – có thể được bà lên kịch bản kỹ càng hơn rất nhiều. Có thể bà đã tính đến việc nhận tiền bảo hiểm từ cái chết của ông ấy. Tuy nhiên, theo mạch phim, giả thuyết hợp lý hơn là bà đang cố giấu giếm điều gì đó khác.

Chúng ta nhớ rằng ông Jung đã sớm nhận ra đây là phòng trăng mật – một chi tiết mà chỉ mình ông để ý giữa các thành viên đoàn phim. Điều đó giúp khắc họa ông như một người khác biệt: trực giác sắc bén, hiểu chuyện, và dường như có những nhận định mà người khác không thấy. Chi tiết "phòng trăng mật" cũng có thể là kết quả của một bản dịch sai, nhưng lại mang ý nghĩa đặc biệt nếu xét đến những gì đã xảy ra trong căn phòng đó.

Nhiều khả năng, người chị của bà Lee đã từng sống cùng bà trong ngôi nhà này. Có thể, căn phòng kia từng là phòng của chị gái bà – điều này lý giải vì sao bà lại dè dặt khi bước vào, và vì sao nó được giữ gìn khác biệt so với phần còn lại của ngôi nhà. Và nếu đó thực sự là nơi mà chị gái bà và chồng bà từng lui tới... thì khán giả giờ đã hiểu vì sao bà Lee không bao giờ muốn nhắc đến ký ức ấy, và vì sao linh hồn chị bà không buông tha.

Ý tưởng rằng mối tình vụng trộm giữa chồng bà Lee và chị gái bà có thể đã diễn ra ngay trong chính ngôi nhà này — thậm chí có thể là trong căn phòng trăng mật — thật sự kinh hoàng. Nó khiến mọi chi tiết vụn vặt trở nên bi thảm đến nghẹt thở. Chính điều đó, kết hợp với cách kể chuyện từ tốn nhưng đầy sức nặng, đã làm nên linh hồn của bộ phim.

Một trong những điều tôi đánh giá cao ở tác phẩm này là nó không lãng phí thời gian. Nếu không dùng thời gian để phát triển nhân vật một cách tinh tế, thì nó sẽ dùng để xây dựng không khí, hoặc khéo léo hé lộ thêm một phần câu chuyện. Đây không phải là một cốt truyện phức tạp, nhưng đó là một câu chuyện được kể một cách chỉn chu và lôi cuốn — điều mà rất nhiều phim kinh dị hiện đại ngày nay không làm được.

Bạn thấy đấy, một câu chuyện đơn giản nhưng được kể đúng cách thì vẫn có thể gieo rắc nỗi sợ. Không cần những màn hù dọa quá đà hay kỹ xảo phô trương, bộ phim này chọn cách đi sâu vào nỗi ám ảnh tâm lý – và vì thế, nó để lại dư âm mạnh mẽ hơn nhiều.

Với những suy nghĩ đó, tôi nghĩ mình có thể kết thúc tại đây. Hy vọng tôi đã giới thiệu đến bạn một bộ phim mới mà bạn sẽ yêu thích, giống như cách nó đã khiến tôi ám ảnh suốt một thời gian dài sau khi xem xong.